1. Побег Из Шоушенка Смотреть
2. Побег Из Тюрьмы

Эдуард Николаевич Артемьев (родился 30 ноября 1937 года в Новосибирске) — русский советский композитор в жанре электронной музыки. Известен, в частности, как автор музыки к фильмам Андрея Тарковского, Никиты Михалкова и Андрея Кончаловского. Живёт и работает в Москве. Отец Артемия Артемьева — музыканта и владельца лэйбла «Электрошок Рекордз». Мэтр российской и советской электронной музыки.

В 1949 году фильм о славном подвиге советских разведчиков, поставленный режиссером. Так вышел фильм «Побег». А чтобы подкупить режиссера Егора Кончаловского.

История кино - Андрей Кончаловский и Никита Михалков: домашний и экспортный варианты - Кино. Считаю себя коммуникабель− ным, но в некоторых моментах нетер− пеливым и раздражительным. Музыка: слушаю рок−музыку, Кузь− мина, «Чайф». Играю на гитаре, люблю армейские песни. Фильмы: предпочитаю фантастику, а последним посмотрел фильм Егора Кончаловского «Побег».

Артемьев является членом Союза композиторов и Союза кинематографистов России, президентом основанной им же в 1990 году «Российской ассоциации электроакустической музыки», а также членом исполнительного комитета Интернациональной конфедерации электроакустической музыки ICEM при ЮНЕСКО. Читает лекции для студентов-композиторов Московской консерватории и проводит мастер-классы. С 1964 по 1985 год работал старшим преподавателем по классу инструментовки в Институте культуры.

Работы Артемьева выпущены, в частности, на CD лэйблом «ElectroShock Records», основанным во второй половине 1990-х годов его сыном, Артемием Артемьевым. Сочинять музыку Эдуард Артемьев начал еще учеником Московского хорового училища (1953-55) под руководством М.А. Парцхаладзе, организовавшего в те годы в училище факультативный курс композиции. Нетрадиционность творческого мышления, увлечение звуковой красочностью, интерес к необычным тембрам и тембровым сочетаниям проявились у Артемьева уже тогда. В числе впечатлений, пробудивших в нем тягу к сочинению, были поздние опусы Скрябина, услышанные дома в исполнении его дяди - хорового дирижера Н.И. Демьянова, преподававшего теоретические предметы в Московском хоровом училище и в консерватории, произведения Дебюсси и Стравинского.

У дяди была большая музыкальная библиотека, где была собрана вся оперная классика. Артемьев с детства очень любил и хорошо знал произведения итальянских композиторов - Пуччини, Беллини, Доницетти В 1960 году Эдуард Артемьев окончил теоретико-композиторский факультет Московской консерватории по классу Ю.А. Шапорина и Н.Н. Творческую судьбу композитора определила встреча с инженером и математиком Е.А. Мурзиным - создателем первого фотоэлектронного синтезатора АНС, названного так в честь Александра Николаевича Скрябина.

В 1960 году, когда АНС, установленный в музее А.Н. Скрябина, привлек к себе целую группу молодых композиторов, в отечественной музыке родилось новое направление - направление электронной музыки. Среди первых энтузиастов был и Эдуард Артемьев. В 1961-63 годах он работал в научно-исследовательском институте в лаборатории исследования звука у Мурзина, по существу стал его учеником в электронике. Артемьева называют основателем отечественной электронной музыки наряду с Е. Не только потому, что из композиторов, обратившихся к совершенно новой области музыкального искусства, - а это были А.

Волконский, Н. Никольский, С. Крейчи, позднее А. Губайдуллина, Э.

Мартынов - он единственный связал с ней свою судьбу. Он, по существу, сохранил в России целое направление, продолжая в нем работать, когда по указанию свыше студия Мурзина была закрыта, и многое вложил в его развитие. С первых же дней работы на АНСе Э. Артемьев вел деятельность, которую без таких понятий, как энтузиазм, самоотдача, охарактеризовать нельзя.

Острая дискуссия вокруг электронной музыки осложняла и без того ограниченные условия для ее развития. Артемьев же ее пропагандировал, выступал в печати, погрузился в эксперименты, в изучение смежных для нового вида композиции областей - акустики, основ электроники, приобретал навыки стереозвукозаписи, приобщаясь к практике звукоинженера, увлекся исследованием истории и теории электронной музыки (написал «Заметки об электронной музыке»). Когда же Мурзин при поддержке Шостаковича добился в 1966 году открытия в Москве студии электронной музыки, Артемьев продолжил работу в ней. Сегодня Эдуард Артемьев - признанный лидер российской электронной музыки.

Многие его эксперименты и открытия осуществлены на почве электронного синтеза, авторитетным исследователем и поэтичнейшим мастером которого он является. Артемьев пишет ярко, талантливо, увлекая силой своего воображения, темпераментом, благородным артистизмом.

Его звуковой мир самобытен, узнаваем, демократичен. Эдуард Артемьев - автор большого числа произведений, разнообразных по тематике, жанрам, стилевому направлению, творческим задачам. В творческой эволюции композитора своеобразно преломились культурные тенденции времени. В смене стилевых направлений обнаружились различные грани его индивидуальности. Сочинения 1960-х - начала 1970-х годов принадлежат эстетике авангарда.

Основные темы грамматики, полезная лексика, необходимая в повседневном общении. Интересная информация о стране и ситуации, которые могут случиться в Германии. Alles klar учебник немецкого языка для начинающих.

В первые послеконсерваторские годы Артемьев работает с традиционными составами (одновременно он уже осваивает АНС). В этот период им написаны произведения крупных форм: оратория на стихи А. Твардовского «Я убит подо Ржевом» (1960, дипломная работа), симфоническая сюита «Хороводы» (1960), сюита для женского хора и оркестра «Лубки» (1962), кантата «Вольные песни» (на тексты из народной поэзии, 1967), одночастный концерт для альта (1961), музыка к пантомиме «За мертвыми душами» (1966). Уже в ранних партитурах Артемьева отчетливо просматривается направление, в котором шли поиски воплощения оркестровыми средствами новых музыкальных идей - темброгармонических, сонорных, пространственных - тех, что композитор вскоре так естественно реализует в электронике.

В ранних электронных композициях Артемьева, написанных в период изучения АНСа, главным образом демонстрируются возможности инструмента (по критериям 1960-х годов оснащенность многоголосного электронного синтезатора Мурзина была уникальной). Это небольшие по продолжительности характерные пьесы «В космосе», «Звездный ноктюрн» (1961), «Этюд» (1964). В этих произведениях Артемьевым найдены электронные сонорные звучности, колористические фоны, дающие пространственный эффект. Еще в начале 1960-х годов электронными опытами Артемьева заинтересовались кинематографисты.

Поначалу звукошумовыми напластованиями, электронными эффектами, подчеркнуто «неземным» звучанием озвучивались в основном научно-популярные фильмы «космической» тематики. Таким был, в частности, и первый киномузыкальный опыт Э. Артемьева в фильме «Мечте навстречу» режиссера Н. Корюкова (1961, совместно с композитором В. Мурадели), документальных лентах «Планета Океан», «Дом в космосе», сюжетах в киножурнале «Хочу все знать», «Альманахе кинопутешествий». В это же время он создал электронно-музыкальный дизайн для выставочных павильонов «Электроника» в Москве и «Советская космическая техника» в Лондоне (1962).

Обе работы были отмечены медалями. Первая крупная работа Артемьева в области электронной музыки - «Мозаика» (1967), в которой он приходит к новому для себя типу композиции - электронно-сонорной технике. В «Мозаике» тембры - «соноры» становятся самостоятельными выразителями движения звука в пространстве. Композиция получила признание на фестивалях современной музыки во Флоренции (1968), Венеции (1969), Оранже (1970) и других городах, где она представляла советскую электронику - синтезатор АНС и музыку, на нем созданную, знакомя западных коллег с деятельностью московской электронной студии. «Мозаика» для Артемьева - произведение этапное. В ней композитор нашел свой путь, способ художественного выражения, открыл для себя новые приемы электронного синтеза, многоканальной записи, раскрыл себя как архитектор и поэт звука. «Возможность проникновения в микрокосмос тембра, поиска в области создания контролируемых пространств» Артемьев осуществил в композиции «12 взглядов на мир звука: Вариации на один тембр» (1969), которая по уникальности технического замысла отнесена к серьезным вехам мировой электронной музыки.

В 1967 году Артемьев пишет музыку к фильму режиссера С. Самсонова «Арена» (киностудия «Мосфильм»). С тех пор кинематограф прочно вошел в жизнь композитора, став для него, по его собственному признанию, «прекрасной лабораторией для разнообразных творческих экспериментов» - от чисто внешних звуковых эффектов, спроецированных на «ирреальный» видеоряд, до синтеза в электроакустической палитре фильма различных стилистических пластов. Эдуард Артемьев - один из первых отечественных композиторов, начавших широко применять электронные звучания в кинофильмах. Важную роль в творческой жизни композитора сыграла встреча с Андреем Тарковским. Тарковского привлекла аудиовизуальность, пространственность музыки Артемьева, его способность выстраивать сложные ассоциативные ходы, создавать обобщенные образы-символы. Неординарные задачи, поставленные режиссером, требовали новых творческих поисков от композитора.

Артемьев принял участие в трех фильмах Тарковского: «Солярис» (1972), «Зеркало» (1975) и «Сталкер» (1980) - причем в «Солярисе» как создатель всего звукового пространства, а не только как автор собственно музыки, а также в спектакле «Гамлет», постановку которого Тарковский осуществил в 1970-е годы в Московском театре имени Ленинского комсомола. Работа над «Солярисом» знаменательна еще и тем, что к этому фильму Артемьевым была создана первая электронная партитура - одна из немногих сохранившихся партитур ранней отечественной электронной музыки. Середина 1970-х годов знаменует начало нового этапа в творчестве Эдуарда Артемьева, его музыка обретает иные черты. Композитор проявляет повышенный интерес к рок-культуре, в которой его привлекла в первую очередь новая «эстетика» звука, подразумевающая яркую, открытую эмоциональность, повышенный экспрессивный тонус высказывания, его «направленность на слушателя», демократизм музыкального языка.

«Для меня самое сильное «оружие» музыки - ее эмоциональное начало, способность прямо воздействовать на струны души, заставлять их резонировать», - считает композитор. Артемьев видит творческие перспективы в ассимиляции достижений профессиональной академической школы и рок-культуры на базе электронной техники. Главным качеством его музыки становится способность к любым соединениям - жанровым, стилистическим, «техническим», открытость разным музыкальным традициям. Ярким примером этому служит кантата «Ритуал» (1980, 1987 - новая редакция под названием «Ода доброму вестнику») на стихи Пьера де Кубертена для нескольких хоров, синтезаторов, рок-группы и симфонического оркестра, написанная для торжественного открытия Олимпийских игр в Москве (1980) и представляющая собой, по словам автора, «синтез всех известных техник». Другие сочинения этого периода - симфония «Семь врат в мир Сатори» для скрипки, рок-группы и электронной фонограммы (1974); электронная рок-композиция «Мираж» (1974); поэма для рок-ансамбля и фонограммы «Человек у огня» (1977); вокально-инструментальный цикл «Тепло земли» (1981, оперная версия - 1988), Три поэмы для сопрано и синтезатора на стихи Поля Целана и Сигитаса Геды (на литовском языке) - «Белый голубь», «Видение» и «Лето» (все 1982); симфония «Пилигримы» (1982); многие киномузыкальные работы («Сибириада», «Охота на лис», «Конец вечности», «Лунная радуга» и др.). Примерно с конца 1980-х годов в произведениях Артемьева появляется новое качество. Унаследованные от стиля 1970-х годов демократические устремления, не связанные столь непосредственно с рок-эстетикой, смыкаются с идеями авангарда и поставангарда, рациональное - с интуитивным.

В 1989 году на основе музыки к фильмам Тарковского Артемьевым создан цикл из 13 композиций, объединенных общим названием «Солярис», «Зеркало», «Сталкер» - заново написанные пьесы «Тема», «Поезд», «Болезнь», «Станция», «Слушая Баха», «Исход», «Они шли долго», «Сон», «Медитация», «Океан», «Картина Брейгеля», «Возвращение», «Посвящение А. Вызывая ассоциации с теми или иными эпизодами фильмов Тарковского, цикл ретроспективно создает образ поэтического мира режиссера. Альбом с записью этого произведения Э. Артемьева был выпущен голландской фирмой «Boudisque» в 1990 году, объявленном ЮНЕСКО годом Тарковского. Композиция Артемьева «Три взгляда на революцию», созданная к 200-летию Французской революции, стала настоящим открытием на Фестивале электронной музыки в Бурже 1989 года. «Его музыка могущественная, выполненная с выдающимся совершенством, - писала газета «Diario de Lisboa».

Это произведение типично русского композитора, воспитанного в традициях Мусоргского, Стравинского, Шостаковича Это музыка большой эпической силы и экспрессии». Необычно по замыслу и материалу произведение «Фантом из Монголии» (1991) для женского голоса и синтезаторов. Композиция «I would like to return» («Я хотел бы вернуться», 1993) являет собой чистый образец компьютерной музыки и во многом автобиографична. В структурном плане произведение отражает этапы эволюции технологии электронной музыки от ее зарождения до наших дней. Тенденция к синтезу стилей и жанров воплотилась в произведении Артемьева «Здесь и там» (1996): терцет для тенора, сопрано и рок-певца с симфоническим оркестром на стихи Ю. Ряшенцева объединил традиции академического оперного ансамбля и пения в стиле рок. В 2000 году Эдуард Артемьев завершил работу над оперой «Раскольников» по роману Ф.

Достоевского «Преступление и наказание» (либретто А. Кончаловского, М. Розовского, Ю. Ряшенцева), начатой им еще в 1977 году. Первоначально задумывая свое произведение в жанре рок-оперы, композитор постепенно пришел к полистилистике, наряду с рок-группой используя симфонический оркестр, русские народные инструменты и все те средства, которыми располагает современная электронно-акустическая технология.

Эдуард Артемьев - один из ведущих мастеров отечественной киномузыки. Более 150 «озвученных» им отечественных и зарубежных картин (художественных, документальных, мультипликационных), множество театральных, радио- и телепостановок впечатляют разнообразием тем, сюжетов, жанров, разнородностью художественных задач. Тарковского композитор работал с режиссерами Н. Михалковым, А. Кончаловским, В. Абдрашитовым, С. Самсоновым, А.

Хамидовым и многими другими. С Никитой Михалковым сделаны все картины («Свой среди чужих, чужой среди своих», «Раба любви», «Несколько дней из жизни Обломова», «Неоконченная пьеса для механического пианино», «Родня», «Урга», «Утомленные солнцем», «Сибирский цирюльник»), осуществлена постановка «Механического пианино» в Италии на сцене Театра ди Рома. Сотрудничество с А. Кончаловским, начатое в «Сибириаде», в работе над оперой «Преступление и наказание», продолжилось на сцене парижского театра «Одеон» в чеховской «Чайке», а также на студиях Голливуда в фильмах «Дуэт для одного», «Гомер и Эдди», «Ближний круг», «Одиссей».

В Голливуде Э. Артемьев работал и с другими режиссерами: Л. Нейман (к/к «Double Jeopardy», «Burial of the Rats», «Heart of the deal»). «Артемьев великолепно чувствует экран, - отмечает Вадим Абдрашитов, с которым композитор сотрудничал в фильмах «Охота на лис» и «Остановился поезд», - он никогда не пишет иллюстративной музыки. Его музыка контрапунктирует изображению, дополняет, раскрывает глубинный смысл кадра». По словам Никиты Михалкова, Артемьев обладает «поразительными способностями стилиста».

Традиции лирико-драматических симфоний XIX века слышны в его музыке к «Гобсеку», возвышенный трагизм барокко - в «старинной» музыке для инструментов Страдивари («Визит к Минотавру»), ретро начала XX века - в картине «Раба любви», музыкальная медитация дзэн-буддизма - в «Сталкере» Большой популярностью пользовались пластинки с записью его киномузыки, в частности диск-альбомы «Картины-настроения» и «Картины-настроения. II», куда вошли фрагменты нескольких киноработ, компакт-диск «Территория любви» с фрагментами из музыки к фильмам Никиты Михалкова.

Киномузыка Артемьева вызывает большой интерес и за рубежом. Во Франции выпущена пластинка с записью многочастной композиции, созданной для сериала Андрея Кончаловского «Сибириада» (1979), компакт-диски с музыкой к картинам Н. Михалкова «Урга» (1991) и «Утомленные солнцем» (1995). В США - «Ближний круг» с музыкой к кинокартине А. Кончаловского (1992). В Голландии в 1990 году выпущен в свет компакт-диск с большим циклом пьес, созданным по мотивам музыки к фильмам Андрея Тарковского, куда вошла также композиция «Посвящение А. Тарковскому», специально написанная для этого случая (1989).

В 2000 году французская компания «Musea» переиздала на компакт-диске по лицензии российской компании «Мелодия» вокально-инструментальную композицию «Тепло земли» на стихи Юрия Рытхэу. Сочинения Эдуарда Артемьева звучали в Англии, Франции, Германии, Италии, Венгрии, Финляндии, Канаде, США, Бразилии, Аргентине, Японии, Австралии. В 1990 году российская компания «Электрошок Рекордз» выпустила пластинку с произведениями композиторов, работавших в московской электронной студии на АНСе.

Она названа «Музыкальные приношения» и посвящена памяти Евгения Мурзина (в нее, в том числе, вошли «Мозаика» и «12 взглядов на мир звука» Э. Артемьев является президентом основанной им в 1990 году Российской ассоциации электроакустической музыки, членом исполнительного комитета Интернациональной конфедерации электроакустической музыки ICEM при ЮНЕСКО. Он читает лекции для студентов-композиторов Московской консерватории, проводит мастер-классы. С 1964 по 1985 год он работал старшим преподавателем по классу инструментовки в Институте культуры. Артемьев - Народный артист России (1999), Заслуженный деятель искусств РФ (1985), лауреат четырех Государственных премий в области литературы и искусства (1988, 1993, 1995, 1999) за художественные кинофильмы «Курьер», «Урга», «Утомленные солнцем» и «Сибирский цирюльник», двух премий Ника (1995, 2000) за музыку к кинофильмам «Лимита» и «Мама», премии «Искусство объединения Человека и информации» в номинации «Искусство» (2000), премии «Святой Георгий» XXIII Московского международного кинофестиваля «За выдающийся вклад в мировой кинематограф» (2001).

Член Союза композиторов и Союза кинематографистов РФ. Живет и работает в Москве Треклист. Продолжительность: 0:52:30 01.

Сообщение в МИД СССР 02. Посол США 03. Чёрная 'Волга' 05. Улицы Луисбурга (эпизод 1) 06. Короткий финал 07. Улицы Луисбурга (эпизод 2) 08. В бильярдной (эпизод 1) 09.

В бильярдной (эпизод 2) 10. Улицы Луисбурга (эпизод 3) 11. Поездка в аэропорт 13. Фотография семьи Айвена Белью 14. Убийство Айвена Белью 15.

Сообщение Славина для Константинова 16. Наблюдение за Дубовым (эпизод 1) 17. Наблюдение за Дубовым (эпизод 2) 18. Наблюдение за Дубовым (эпизод 3) 19. Наблюдение за Дубовым (эпизод 4) 20. Сообщение от Майкла Вэлша 21.

Работа гримёра 23. Контрольная проверка у Колоннады 23.

Ольга Вронская 24. В Парке Победы (эпизод 1) 25. В Парке Победы (эпизод 2) 26. В Парке Победы (эпизод 3) 27. В Парке Победы (эпизод 4) 28. Инструкция для Дубова 29. Задержание Роберта Лунца (эпизод 1) 30.

Задержание Роберта Лунца (эпизод 2) 31. Задержание Роберта Лунца (эпизод 3) 32. Продолжительность: 1:10:30 01. Introduction 02.

In a Vagon 03. The First Stop 04. The Letter (Postman) 05.

Vagon, Night, Photo 06. Arrival to The Last Station 07. In the Kirk 08. Welcome to Gulag 09.

Captives into Mine 10. Haircut (Requiem) 11. Punishment 12. A Polar Night 13. Attempt to Escape 14. Goodby Dr.Staufer 15. Getaway from Gulag 16.

Prints in Tundra and the First Tree 18. Vision of a Daughter 20. Chase and Rescue 22. In a Forest 23. Road to Chukcha Settlement 24. Down by the River 25.

Igloo Love 26. The Way to Freedom 27. In the Middle of Asia 28. Captain Tanks up His Car 29. Captain Arrives 31. In the Iranian Prison 33. Photoalbum 35.

Christmas 36. Children's Choir 37. Family's Meeting in the Kirk 38. Finale Titles.

Продолжительность: 2:30:13 CD 1 01. Прощание с Россией 02. В Зимнем Лесу 04. Fiat-Вальс 05. Дым Отечества 06. Механическое Пианино 07. Один День Из Детства 08.

На Городской Площади 09. Сеанс Немого Кино 11. И Ветер Унёс Её Шарф 12. Прогулка В Авто 13. Поклонники 14. Где Же Ты Мечта 15. Интродукция 16.

Деревенский Танец 17. Память Сердца 18. Летний День в Усадьбе 21.

Побег Из Шоушенка Смотреть

Прощание С Отцом 22. День Памяти 24.

Lacrimosa CD 2 01. Конь Гуляет 02. Мотоциклисты 03. На Сельской Станции 04. В Городском Зоопарке 06. Ветер Афгана 07. Ограбление Поезда 08.

Три Товарища 09. Песня О Корабле 10. Фантом Из Монголии 13.

Чингисхан 14. Где-то В России 15. Танковая Атака 17. Забытые Страницы 18.

Вальс Для Марии 19. Игра В Футбол 20. Продолжительность: 1:11:58 01. Oleg Buloshkin - Sacrament 02. Sofia Gubaidulina - Vivente-Non Vivente. Alive And Dead 03. Edward Artemiev - Mosaic 04.

Edward Artemiev - 12 Looks At The World Of Sound 05. Edison Denisov - Birds' Singing 06. Alfred Schnittke - Steam 07.

Alexander Nemtin - Tears 08. Alexander Nemtin - I. Bach- Choral Prelude C-dur 09. Schandor Kallosh - Northern Tale 10. Stanislav Kreitchi - Voices Of The West 11.

Edward Artemiev & Stanislav Kreitchi - Music From The Motion Picture 'Cosmos' 12. Stanislav Kreitchi - Intermezzo. Продолжительность: 1:06:18 01. Friendship 02. Terrorists in Moscow 03.

Captain Mokin 04. Acquaintance 05. Promenade on the Troika 06. Jane and Andrei 07. Surprise at the Ball 08. After the Ball 09. Cadets and Maidens 10.

Blood on the Wall 11. Chasing Napoleon 13.

Unexpected Visit 14. Welcome to Russia 15. Ceremony in the Kremlin 16. Tolstoi Overhears 17. What Did Tou Do 18. The Prisoner's March 19.

Jane's Letter 20. Crossing Through Siberia 21. The McCracken Machine 22. The Deserted House 23.

Продолжительность: 1:00:51 01. Play For King 03. Behind Of Wing 06.

Reflection 07. Flirtation (Armanda & Muaron) 09. Commotion 10. Moliere Alone 11.

Harpsichord 12. Chronograph 13. Five Dances- Trantella 14. Five Dances- Pavana 15. Five Dances- Zarabanda 16.

Five Dances- Gaillarde (Fencing Lesson) 17. Five Dances- Menuet 18. Confession 19. Dinner With King 20. Remembrance 21. Moliere's Last Role 22.

Relay Of Fire (Steps To Glory) 23. Продолжительность: 2:26:52 CD 1 01. Баллада шарманщика 02. Толпа и очередь к старухе-процентщице 03.

Соня у старухи 04. Раскольников - 'Не все на свете люди - муравьи!' Комментарий шарманщиков 06. Игра в жмурки. Встреча Порфирия с Родионом 07. Каравай, каравай 08. Раскольников - 'Кольцо, материнский подарок.'

Родион закладывает кольцо 10. Песенка и танец девиц 11.

Соня, Господин, Раскольников и городовой 12. Колыбельная матери Родиона 13. Убийство лошади 14. Пробуждение Родиона 15. Романс Господина 16.

Побег Из Тюрьмы

Соня и клиенты 17. Рассказ Мармеладова. Появление его жены 19. Развелось, расплодилось ворья 21.

Соня - 'Черные ночи.' Предчувствие 24. Родион берет топор 25. Слава Раскольникову! Монолог Раскольникова 02. Комментарий шарманщиков 03.

Сыскная метода Порфирия. Признание мужика 04. Родион - 'Что со мной.' Притча о Лазаре.

Комментарий шарманщиков 07. Родион - 'Не верую.' Соня - 'Кто он мне' 09. Механическое пианино 10. Романс Порфирия.

Появление городового 11. 'Кошки-мышки' 12. Родион - '.спросить у вас хочу' 13. Соня - 'Бедный ты мой' 14.

Родион - 'Меня сжигает вечный пыл.' Соня - ('.встань на перекрёстке') 16. Соня - 'Как можно жить с таким грехом' 17. Что Вам здесь надо 19. Кредо Господина 20. Самоубийство Господина 21.

Комментарий шарманщиков 22. Мать Родиона теряет рассудок 23. Вода прибывает! Гибель Мармеладова 25. Смерть жены Мармеладова 26.

Спасибо за такой релиз, недавно прослушал сборник Сибирады, музыкальная компановка на синтезаторе очень понравилось, до этого также прослушивал сборник Солярис зеркало и Сталкер. Опятьже вырожаю автору релиза огромную благодарность за такую подборку. И ещё хотелось бы поинтересоватьтся, давненько когда учился ещё в школе нам по урокам ОБЖ показывали старые советские минифильмы в которых показывали спасение людей и пр. Технику безопасности, там играла синтезаторские треки, хотелось бы поинтересоватьтся есть ли у кого нибодь такое добро и эти мини фильмы и треки?